Cinèma Geneviève

Existe una dimensión americana underground propia, un universo lisérgico del perdedor o del outsider que hemos leído o visto en comics para adultos, relatos, cortos o largometrajes. Miembros honorarios de ese universo son Burroughs, K. Dick, Gibson, Ginsberg, Carver, todo el realismo sucio, etc.. La paranoia propia del abuso de las drogas psicotrópicas y de un sistema muy vigilado y controlado desde los años 60 en EEUU, cuando aquel país se decidió a arrojarse por una cuesta abajo que aún no ha llegado a acabar, se ve reflejada en las obras del citado Philip K.Dick, artista muy perjudicado por su propia aventura vital. Esta película, basada en unos de sus relatos, parece y es un comic, el sistema de retrovisión ayuda a crear ese mundo paralelo de identidades confusas, pero se pierde en varios de sus vericuetos. Lo mejor para mí fue la historia sentimental de Keanu Reeves y Winona Ryder, dos losers de la industria, y la pareja demente-cómica formada por Woody Harrelson y el otrora droga

Death Note, adaptación en imagen real del manga del mismo nombre (del que también existe una serie de anime), engancha tanto como el material original en el que se inspira (según han contado los que lo han disfrutado). Ante mi desconocimiento casi total del cómic , disfruté de los inesperados giros de argumentos, trampas y argucias a los que Kira somete a sus perseguidores, en un juego del ratón y el gato contra su oponente L. Es un enfrentamiento de la Omnipotencia de Kira para eliminar a quien desee limpia e impunemente contra el Omnisciencia de L, que lleva la lógica hasta el extremo para cercar a quien parece imposible, no solo atrapar, sino tan solo identificar como el asesino de masas Kira . Fantasía y estratagemas detectivescas muy entretenidas, que dejan con ganas de ver de inmediato la segunda parte ( Death Note: The Last Name ), donde esperamos continuar viendo la evolución de Kira de anónimo héroe urbano a maquiavélico asesino sin escrúpulos en la línea de grande