WWE STUDIOS (la productora de cine de la federación de lucha libre americana, destinada principalmente al lucimiento de sus estrellas de Pressing Catch) produce un film atípico hasta ahora en su trayectoria. En DEAD MAN DOWN (LA VENGANZA DEL HOMBRE MUERTO), dirigida por el realizador de LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES (MILLENNIUM I) confluyen varios géneros y sensibilidades. El cine de acción estéticamente sucio y esmerado, el drama, una reflexión sobre el poder redentor del perdón o la venganza y las nuevas oportunidades, e incluso una incipiente historia de amor entre dos protagonistas rotos.
No es un film redondo, pero funciona e interesa. Son los pequeños detalles y la humanidad de los personajes los que confieren personalidad a una historia ya muy transitada en el cine, como el pequeño y amable rol de Isabelle Huppert, que en el cine americano no suele interpretar a las brujas cabronas que hace en el Europeo, en un New York que podría ser Roma y unos gánsters que podrían ser samurais. Todo muy universal y atemporal, pero que es en las distancias cortas donde gana enteros. Una historia de extranjeros, de europeos en América, que siendo muy de Hollywood resulta cercana.
WWE STUDIOS (la productora de cine de la federación de lucha libre americana, destinada principalmente al lucimiento de sus estrellas de Pressing Catch) produce un film atípico hasta ahora en su trayectoria. En DEAD MAN DOWN (LA VENGANZA DEL HOMBRE MUERTO), dirigida por el realizador de LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES (MILLENNIUM I) confluyen varios géneros y sensibilidades. El cine de acción estéticamente sucio y esmerado, el drama, una reflexión sobre el poder redentor del perdón o la venganza y las nuevas oportunidades, e incluso una incipiente historia de amor entre dos protagonistas rotos.
No es un film redondo, pero funciona e interesa. Son los pequeños detalles y la humanidad de los personajes los que confieren personalidad a una historia ya muy transitada en el cine, como el pequeño y amable rol de Isabelle Huppert, que en el cine americano no suele interpretar a las brujas cabronas que hace en el Europeo, en un New York que podría ser Roma y unos gánsters que podrían ser samurais. Todo muy universal y atemporal, pero que es en las distancias cortas donde gana enteros. Una historia de extranjeros, de europeos en América, que siendo muy de Hollywood resulta cercana.
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