Cinèma Geneviève

Allá donde ni Lynch ni Cronemberg han llegado todavía, ni el primero trascendiendo el satanismo implícito del hollywood clásico, ni el segundo, la espiritualidad de la Nueva Carne, nos encontramos con un maestro viviente del terror, John Carpenter, más cercano a Argento y a la estética del Necronomicón (con su aventajado alumno Stewart Gordon), proponiéndonos la búsqueda imposible de la cinta de horror absoluto, el snuff angélico, que redondeando el terror japo ultrafísico donde una cinta de vhs te mata o te vuelve loco, ó un teléfono móvil te anticipa tu muerte, o un periódico te relata tu funesto destino, así una cinta de culto, perdida y maldita, sólo vista en Sitges en los ochenta, puede convertirte en un psicópata, ó puede sacarte todos tus demonios interiores. No basta ya con asesinar delante de la cámara a personas, ahora se buscan seres divinos para asesinar el alma. Aquellos que buscan de forma obsesiva la Verdad Última reflejada en una película, huyendo de la falsedad del ci...

Sólo me molesto en comentar esta infumable película para destacar una divertida realidad paralela, que desde “El equipo A”, pasando por “Buscatesoros” y alguna otra serie americano-canadiense, han reflejado nuestro país como un trasunto árabe-mexicano kitsch, tópico y flamenco-mariachi que invita a no tomarse nada en serio y a reírse un rato. En este caso, por mucho que hayan alquilado uniformes reales de guardias civiles, paramédicos, policía local y funcionarios españoles, la ambientación en México D.F. y el careto mestizo de los extras, todo cantaba a país inventado de Latinoamérica. Lo más gracioso era cuando veías a los terroristas árabes ser llamados Javier, Antonio, Francisco, etc.., en un batiburrillo fantástico que no hubiera hecho falta si hubieran llamado a las cosas por su nombre. Lo que puede funcionar en series como “24”, en pelis como ésta rechinan y le quitan credibilidad al asunto tratado. Ya era para partirse cuando el turista afroamericano protagonista, le explica a ...

A ver, a ver. Yo no diré que esta película no esté bien. Es muy recomendable, es como las francesas de restaurantes, y una comedia de engranaje perfecto, americano, televisivo, programable después de Aida o 7 vidas, sus padres putativos. Tan españoles como una tortilla de patatas. La mano de A3 Televisión, o Telecinco, ó TVE, se nota, porque son ahora ellas las que pagan nuestro cine, telefilmes (no por narrativa ni medios, sino porque sirven para generar y cubrir contenidos televisivos). Muy bien están Javier Cámara y Lola Dueñas, son nuestros "cómicos" actuales. Es un tipo de cine que debe hacerse, que normaliza el asunto gay para todos los públicos sin tampoco hacerlo totalmente convencional o digerible. Ahí reside también su mérito. Comedia española, mediterránea, gritona, histérica, reivindicativa, mainstream, chapó. Con un mensaje final para reflexionar, a pesar del happy end. YO VENDERÍA ESTA PELÍCULA, ANTES QUE AL MUNDO, AL PÚBLICO ESPAÑOL. Y DESPUÉS A EUROPA, PUES ES...

Imágen de Caótica Ana Imágen de Cashback A veces, en una de aquellas peroratas para compartir con los amigos, yo les decía : - WE SHALL OVERCOME (VENCEREMOS). De eso creo que va esta película, de sobreponerse, de resistir, de ver la realidad con otros ojos, de saber apreciar la belleza de lo que te rodea, hasta en un lúgubre super británico abierto las 24 horas en el infierno neoliberal comercial. Me agrada que los europeos, sepamos darle la vuelta a géneros o mitologías norteamericanas y crear otra cosa, o que utilicemos el género universal para contar lo que queremos. el cine americano es ya de todos, y no hay distinción entre el europeo y el de USA (aunque me peguen por decir esto): son complementarios, retroalimentados hasta el infinito. Me gusta la fantasía autoemotiva, metafórica, surreal. En pocas pelis españolas he visto que el sueño ayude a la vida, somos tan tremendamente realistas, tan exageradamente costumbristas, gritones y simpaticotes..Aún nos queda Medem, pero está tan ...

Debido al calorcillo veraniego Diablo Cody parece una friki en las fotografías que han trascendido de esta guionista. Juno podría ser ella de adolescente en el instituto. La trama del embarazo me interesó muy poco, el acierto es la construcción del personaje de la chavalita, su forma macarra de hablar y su espíritu bonachón de querer arreglar las cosas. Y me quedo sobretodo con la relación de igual a igual que mantiene con el treintañero de clase media alta que va a ser el padre adoptivo de la criatura, un friki que no quiere madurar, coleccionista de comics, fan de las películas malas de terror, compositor de jingles y adorador de los Sonic Youth, que ejerce de colega y de inspirador subcultural, donde se ven las referencias de dos generaciones no tan alejadas, la de los nacidos en los 70 y los nacidos en los 90, con Kurt Cobain como padre putativo y nuevo gurú de la música popular contemporánea. Una generación de jóvenes frustrados que se encuentran con la hora de la responsabilidad,...

Esperando el teletransportador que lleva retraso Yo no sé si es políticamente correcto alentar a la gente a que no vea cierto tipo de películas pagando de la manera tradicional. Yo les pediría que se esperaran a que salieran en dvd en los pocos videoclubs que van quedando, o que sigan haciendo eso que ellos saben y que aquí me guardo mucho de decir por su nombre, como hipócrita que soy. Yo lo he hecho, con muy buena calidad de imágen y sonido, probablemente porque ya salió en formato dvd o blu-ray en su país. (A España casi siempre llegan a las pantallas comerciales mierdones americanos que llevan meses en dvd). Este es uno de esos casos. Entretenida, con buenos efectos especiales, vacía de contenido y estirando una buena idea fantástica que no saben resolver con un mínimo de imaginación. Como en muchas pelis de Peter Hyams, serie b que nos quieren hacer pasar por clase A, inyectándole a estos proyectos muchos más millones de dolares, que con una cuarta parte y mucha más creatividad, h...

TAKESHI 'S es una comedia. Una fantasía orínica del personal universo de Takeshi Kitano , seguramente poco accesible para los que desconozcan su obra anterior, con un humor surrealista auto referencial que va desde lo cotidiano de Nani Moretti (versión nipona) en su Caro Diario y Abril hasta lo infantil y estridente de Humor Amarillo ( Takeshi 's Castle es el nombre original del clásico programa de TV ). Poesia y sueños oníricos (como aquellos de Akira Kurosawa , pero con menor épica y mayor costumbrismo urbano) se encuentran en un metraje excesivo para mi gusto, pero como la cita con un viejo amigo que tal vez se prolonga demasiado.